Salvini esalta i risultati del nuovo reato 
introdotto dal governo,

ma negli ultimi 12 mesi raduni illegali sono stati organizzati in varie parti d’Italia

Il 25 ottobre il ministro delle Infrastrutture e dei Trasporti Matteo Salvini ha condiviso sui social network una grafica con la scritta: “In un anno azzerati i rave illegali”. «Bene così, dalle parole ai fatti contro illegalità, droga e degrado», ha scritto il leader della Lega, facendo riferimento a un articolo del quotidiano Libero.

Il giorno prima anche il sottosegretario alla Giustizia Andrea Delmastro Delle Vedove (Fratelli d’Italia) ha rivendicato un risultato simile: «Eravamo maglia nera di tutta Europa», «meta europea di sballoni che invadevano terreni» ha scritto Delmastro sui social network, affermando di non ricordare più «un solo rave party» da quando è entrato in carica il governo Meloni.

Al netto della memoria di Delmastro e dell’ottimismo di Salvini, nel 2023 in Italia si sono tenuti diversi rave party illegali, da Nord a Sud.

Il primo decreto del governo

Il governo Meloni è intervenuto sui rave party con il suo primo decreto-legge, approvato il 31 ottobre 2022. In quei giorni uno degli argomenti più discussi era un raduno musicale illegale organizzato in un capannone vicino Modena, in Emilia-Romagna, che le forze di polizia stavano sgomberando a causa dell’elevato numero di partecipanti. Il governo, insediatosi da pochi giorni, aveva così deciso di introdurre un nuovo reato per punire «l’invasione arbitraria di terreni o edifici altrui» da parte di organizzatori di raduni musicali, da cui possono derivare «concreti pericoli» per la salute o l’incolumità pubblica.

Le pene per questo reato vanno dalla reclusione tra i tre e i sei anni alla multa tra i mille e i 10 mila euro. In base alle verifiche di Pagella Politica, attualmente nessuno degli altri quattro grandi Paesi europei (Francia, Regno Unito, Germania e Spagna) prevede pene così dure come quelle introdotte dal governo Meloni.

La severità di queste pene era stata criticata da vari esponenti dei partiti dell’opposizione, ma era stata difesa da membri del governo come il ministro della Cultura Gennaro Sangiuliano, che aveva definito l’Italia «il Bengodi dove vengono a fare i rave da tutta Europa». Anche il sottosegretario Delmastro, nel suo post del 24 ottobre, ha insistito sul primato italiano di rave party organizzati, scrivendo che in questo ambito l’Italia era «maglia nera di tutta Europa».

Vista la natura illegale del fenomeno non esistono statistiche ufficiali a livello europeo su dove siano più frequenti e partecipati i rave party, ma è certo che eventi di questo tipo sono organizzati – e a volte sgomberati – in tutta Europa. A dire il vero, rave party illegali sono continuati a essere organizzati durante il 2023 in Italia, nonostante quanto sostenuto da Salvini e Delmastro.

I rave party nel 2023

Secondo le ricerche di Pagella Politica, rave party illegali sono stati organizzati in varie parti del Paese negli ultimi 12 mesi, da quando cioè è stato introdotto il nuovo reato. Per fare qualche esempio, nei primi mesi dell’anno a Roma sono stati organizzati almeno tre «rave party illegali», come li hanno definiti proprio alcuni consiglieri municipali di Fratelli d’Italia. A maggio, in provincia di Monza, si è tenuto un rave party all’interno di un cinema multisala abbandonato.

Durante l’estate fonti stampa hanno dato notizia di rave party illegali organizzati in Emilia-Romagna, in Lombardia, in Veneto e in provincia di Avellino, in Campania, dove due agenti di polizia impegnati nei controlli sono stati investiti. A ottobre invece, pochi giorni prima che Salvini e Delmastro parlassero di «rave azzerati», a Monza è stato scoperto un rave party illegale in un capannone.

Bisogna considerare che questi sono solo i rave party “scoperti”: è verosimile pensare che altri raduni illegali di questo tipo siano stati organizzati senza che le forze di polizia o la stampa ne venissero a conoscenza.

A oggi non sono disponibili statistiche ufficiali per valutare che impatto ha avuto l’introduzione del nuovo reato sulla frequenza dei rave party. È possibile, ma non certo, che un calo possa esserci stato, ma come abbiamo documentato parlare di «azzeramento» è sbagliato.

Abbiamo contattato il Ministero dell’Interno per sapere se ha numeri a riguardo, ma al momento della pubblicazione di questo articolo siamo in attesa di una risposta.

21 Luglio 2023

Il Pd recluta volontari per il concerto di Harry Style: Schlein a caldo dribbla le domande mentre parla di lavoro (ilriformista.it)

Salario zero

La segretaria dem è intervenuta nella serata di giovedì in un convegno a Colleferro, nel giorno in cui vengono rese note le modalità organizzative del concerto della pop star britannica, basate sul contributo gratuito dei volontari Pd. E sul tema Elly sceglie di non rispondere

È un concerto al quale sono attese quasi 100mila persone, quello in programma il prossimo 22 luglio alla Rcf Arena di Reggio Emilia, dove Harry Styles, popolare cantante e attore britannico, potrà contare anche sull’appoggio del Pd. O meglio, sul lavoro dei sui volontari in procinto di essere reclutati da un messaggio della Federazione di Reggio Emilia: “Sarà il più grande concerto d’Europa, se ti va di fare volontariato, puoi fare riferimento su di noi. I turni sono lunghi ma il lavoro in sé non è pesante. Naturalmente si può mangiare, fare pause e assistere allo spettacolo”, si legge in un sms inviato nei giorni scorsi agli iscritti del partito.

La prima opportunità che Elly Schlein ha per fare chiarezza sulla vicenda, arriva nella tarda serata di giovedì, nell’evento “La città alla sfida del clima e della giustizia sociale” a Colleferro. Eppure, durante il convegno, tenuto con l’ex sindaco di New York Bill De Blasio e il responsabile nazionale ambiente Pd Annalisa Corallo, svolto davanti a trecento persone all’interno dell’Auditorium Fabbrica della Musica della città alle porte di Roma, la segretaria dem – incalzata più volte sull’argomento – non ha risposto ad alcuna domanda.

Nella circostanza delle foto finali non è mancata però occasione di parlare della visione del lavoro dem: salario minimo a 9 euro l’ora con “Le agenzie interinali che sono un modello, ma non si adattano a tutti. Giù i contratti a termine, no agli stage gratuiti, e serve spazzare via i contratti pirata”.

Priorità dalle quali la segretaria vorrebbe ripartire, nel giorno della notizia di Campovolo e di una gentile richiesta d’aiuto del partito per un concerto privato. Così dal salario minimo si passa al salario zero. E se la premessa del suo intervento era stata: “Veniamo da anni in cui il Pd ha commesso degli errori sulle politiche lavorative”, forse sì, continua a farli.

13 Luglio 2023

La provocazione di Beatrice Venezi: «Non accetto censure». Ed esegue fuori programma l’Inno a Roma, caro al fascismo e al Msi (open.online)

La scelta della consigliera per il ministero 
della Cultura al concerto di apertura delle 
Celebrazioni del Centenario pucciniano a Lucca

Sono passate solo poche ore dalla nuova contestazione in Francia, a Nizza, per Beatrice Venezi, direttore d’orchestra e consigliere per il ministero della Cultura di Gennaro Sangiuliano. E dal palco del Summer Festival, nella sua Lucca, Venezi ha deciso di rispondere con una provocazione. Anche se nelle intenzioni, almeno dichiarate, non è così.

Ma anzi una scelta conciliante. «Non posso accettare censure e credo che neanche Puccini le avrebbe accettate», ha detto prima di annunciare stasera, 12 luglio, che avrebbe chiuso con l’esecuzione dell’Inno a Roma il concerto nel giorno di apertura delle Celebrazioni del Centenario pucciniano.

La scelta di eseguire l’Inno a Roma farà certo discutere. Il brano è stato scritto nel 1919 da Fausto Salvatori con le musiche di Giacomo Puccini. Durante il Ventennio però se ne appropriò il regime fascista e nel Dopoguerra fu poi scelto dal Movimento sociale italiano per essere utilizzato ai suoi raduni.

Il brano non era previsto in scaletta ed è un fuori programma, come ricorda Ansa. «Spero che l’esecuzione di questo brano sia un invito per il Paese a riconciliarsi con la propria memoria storica e che l’arte e la cultura tornino al centro al di là delle posizioni politiche», ha detto Venezi.

La decisione era stata comunicata nel pomeriggio al Comitato promotore delle celebrazioni pucciniane, e in serata c’è stato il forfait dei sindaci Giorgio Del Ghingaro (Viareggio), Andrea Bonfanti (Pescaglia) e il presidente della Provincia di Lucca, Luca Menesini.

Quando la notizie è trapelata, Venezi ha difeso le sue intenzioni: «L’ho sempre eseguito e continuerò a farlo. Stiamo facendo una guerra all’intenzione di Puccini», ha detto a La Nazione, «i tedeschi allora cosa dovrebbero fare con la musica di Wagner? Mi sembra che loro abbiano fatto pace con la loro memoria storica. Puccini lo scrive nel 1919, è un inno patriottico. Continuare a leggere queste cose sotto un profilo ideologico lo trovo vetusto e superato».

12 Luglio 2023

La protesta a Nizza contro il concerto di Beatrice Venezi: «No al neofascismo italiano» (open.online)

di Giovanni Ruggiero

Contro la consigliera del governo Meloni e 
direttore d’orchestra è partita una nuova 
contestazione,

ancora in Francia, per le sue «posizioni politiche e intellettuali» considerate troppo vicine a quelle di Giorgia Meloni

Nuova contestazione in Francia per Beatrice Veneti, direttore d’orchestra come lei stessa ci tiene a farsi chiamare e consigliere per il ministero della Cultura di Gennaro Sangiuliano. L’ultima polemica è scoppiata a Nizza, dove Venezi è stata chiamata per dirigere l’Orchestra sinfonica per il concerto del prossimo Capodanno.

Un evento che diverse associazioni e comitati antifascisti chiedono di annullare per protesta contro le posizioni che Venezi rappresenterebbe già per il fatto di essere organica al governo di centrodestra: «Ricordiamo le posizioni politiche e intellettuali di Beatrice Venezi impegnata con Giorgia Meloni, presidente del Consiglio italiano, come consigliere per la musica – scrivono in un appello le associazioni – Molto presente sui media italiani, ha partecipato alla convention del partito di estrema destra Fratelli d’Italia nel maggio 2022 e ci tiene a dare la massima visibilità possibile all’ideologia che difende, sfruttando per questo a sua notorietà di direttrice d’orchestra».

Lo scorso aprile Venezi era stata contestata a Limoges, dove una decina di manifestanti l’avevano accolta prima della rappresentazione de “La sonnambula” di Bellini cantando fuori dal teatro “Bella ciao” e “Bandiera rossa”. Dopo quella manifestazione, Venezi al Giornale aveva provato a spiegare che era lì non come consigliere del ministro ma come «direttore d’orchestra all’interno di un’istituzione che ha come scopo quello di diffondere l’arte.

E, di conseguenza, anche la libertà di espressione». Anche il direttore generale dell’Opéra di Nizza, Bertand Rossi, ha difeso la scelta di aver chiamato Venezi, così come aveva già fatto a novembre 2022: «Poiché la musica ha il potere di trascendere le divisioni e riunione le persone in un’esperienza comune, è essenziale separare la politica dall’arte».

I manifestanti di Nizza però tirano dritto e chiedono al Comune di annullare l’invito per Venezi così da non «dare un assegno in bianco al neofascismo italiano». Nel loro infuocato comunicato pubblicato sul sito Tous Citoyens, i comitati che contestano il direttore d’orchestra scrivono ancora: «In un contesto di banalizzazione dell’estrema destra e del fascismo, l’invito rivolto alla signora Venezi a Nizza costituisce un gesto politico che contestiamo e denunciamo con forza».

La direttrice d’orchestra Beatrice Venezi alla direzione dell”Orchestra Haydn di Trento e Bolzano in occasione del concerto di Natale al Senato, 18 dicembre 2022. ANSA/ UFFICIO STAMPA ++HO – NO SALES EDITORIAL USE ONLY++

4 Giugno 2023

Beatles, una storia italiana (ilmanifesto.it)

di Guido Michelone

FENOMENI

LE RAGIONI DEL DIFFICILE RAPPORTO DEI NOSTRI MUSICISTI CON IL POP DEI FAB FOUR. TRA COVER E TRIBUTI.

60 anni fa, il mondo comincia a rieseguire i loro brani. Non da noi, forse colpa dell’inglese o perché considerati «troppo commerciali»

I Ribelli sono tra i gruppi nostrani che hanno rieseguito pezzi dei Beatles

Caso unico al mondo, i Beatles, fin dal momento del loro successo internazionale, diventano oggetto di attenzioni da parte sia dei musicisti sia dei discografici, anche dal punto di vista della riproducibilità artistico-mediatica del loro repertorio: senza entrare nel merito delle influenze stilistiche sulle altre forme del rock e della pop music, il songbook firmato Lennon-McCartney (arricchito dalle sortite di Harrison) è al centro di numerosissime incessanti cover in ogni angolo del pianeta tra il 1963 e il 1970, ovvero nel periodo di attività del gruppo: delle 183 canzoni ufficialmente registrate, quasi tutte vengono ricantate in una cinquantina di Paesi dove, secondo la prassi dell’epoca, i testi in inglese risultano tradotti e adattati negli idiomi locali.

MISSIONE AMBURGO

Anche i Beatles – alla stregua di moltissimi loro colleghi che, in tal senso, lavorano persino più alacremente su diverse lingue – cantano due pezzi in tedesco Sie liebt dich (She Loves You) e Komm, gib mir deine Hand (I Want to Hold Your Hand), quasi a omaggiare la Germania dei localacci di Amburgo, dove, due-tre anni prima, Paul, John, George con Stuart Sutcliffe e Pete Best (poi sostituito da Ringo Starr al ritorno) sgobbano per pochi marchi, inventandosi via via come ‘Scarafaggi’: al rock’n’roll di matrice bianca (Elvis Presley) e nera (Chuck Berry) e a una scelta quasi enciclopedica di motivetti popolari (classici e modaioli) aggiungeranno quel tocco british che li contraddistinguerà negli anni a venire, per un fitto decennio di esperimenti dentro (e fuori) gli stilemi della popular music.

Forse appagati dall’exploit planetario quasi immediato, a differenza di colleghi blasonati – Nat King Cole, Amália Rodrigues o Caterina Valente, ciascuno a proprio agio in almeno cinque-sei lingue – i Fab Four non padroneggiano altri idiomi al di fuori dell’inglese (con pronuncia marcata dallo scouse di Liverpool), mentre è risaputo che persino i Rolling Stones di Con le mie lacrime (As Tears Go By) e il David Bowie di Ragazzo solo, ragazza sola (Space Oddity) cantano in italiano, così come le decine di gruppi e solisti stranieri, invitati al Festival di Sanremo tra il 1964 e il 1971, più o meno coincidente con l’era beatlesiana.

Il regolamento dell’epoca vuole che la stessa canzone venga interpretata da due diversi artisti (di cui uno straniero): e così faranno via via gli Yardbirds, gli Hollies, Los Bravos, Ben E. King, Paul Anka, Dusty Springfield, José Feliciano, Stevie Wonder, Ray Conniff, persino Louis Armstrong, per citare i migliori. L’unica presenza beatlesiana nella Città dei Fiori, per la kermesse nazionalpopolare, è un Paul McCartney in incognito, che accompagna la bionda giovanissima vocalist Mary Hopkin, in gara con il brano Lontano dagli occhi (in coppia con Sergio Endrigo); l’inglesina, da poco sotto contratto con la Apple, avrà fortuna effimera tanto nel presunto flirt con l’unico Beatle ancora scapolo quanto nella musica con la sola Those Were the Days (Quelli erano giorni in italiano) nelle top ten europee.

IN CRESCITA

Detto questo, è impressionante il numero di cover in quasi tutte le lingue indoeuropee (e persino nei dialetti regionali) che timidi esordienti o navigati professionisti, figure marginali o stelle arcinote, riescono a produrre nei soli sette anni di attività del Quartetto di Liverpool: un numero destinato a crescere e ancora in costante aumento, benché ora l’interesse vada localizzato, per una seria questione metodologica, proprio sui rifacimenti effettuati in Italia durante l’era beatlesiana, in attesa che gli studiosi, i musicologi, i linguisti, in tandem con provetti collezionisti possano concepire e realizzare un atlante con tutte le cover ufficialmente incise e poi edite in Europa, Asia, Africa, Oceania e nelle Americhe.

E, al proposito, è doveroso segnalare un nuovo eccellente libro, concentrato, in esclusiva, su quanto accaduto lungo la Penisola durante i Sixties: I Beatles made in Italy. Tutte le cover italiane dei Four Four (Baldini+Castoldi) di Enzo Gentile e Italo Gnocchi è un testo illustrato che raccoglie e commenta, uno a uno, ben 132 pezzi allora usciti perlopiù su dischi a 45 e 33 giri: l’elenco, nel testo, procede in ordine cronologico, presentando, oltre alle copertine originali (spesso kitsch, erotiche, goffe, risibili), appunto le note dei curatori, i quali offrono anzitutto le informazioni necessarie a inquadrare storicamente voci e nomi, volti e carriere di personaggi spesso dalla vita musicale breve, effimera, traballante, fino alla totale obsolescenza (Franco Ferri, Danny Lorin, Cico Mauro per citare i primissimi a «beatlesizzarsi»). Infatti ciò che più colpisce tra il centinaio di solisti e gruppi che propongono quasi sempre uno-due hit del canzoniere di John-Paul-George-Ringo è la mancanza di molti «giovani eroi» di un decennio che vede pure cambiamenti radicali in quella che allora viene definita «musica leggera» dal giornalismo cartaceo e radiotelevisivo.

DA EVITARE

A «evitare» i Beatles, infatti, figurano anzitutto i tre precursori della svolta canzonettistica dal belcantismo a una contemporaneità via via attraversata da innovazioni straniere: Fred Buscaglione è morto, Renato Carosone ritirato dalle scene, Domenico Modugno intento a seguire una linea al contempo autoctona e moderna, intrinsecamente legata al proprio personaggio.

Subito dopo vengono le «scuole» – genovese, milanese, torinese – del tutto estranee alle culture angloamericane (benché alcuni futuri protagonisti, come I Due Corsari, esordiscano copiando il r’n’r yankee), impegnate invece a forgiare ciò che Vincenzo Micocci in quegli anni, per primo assieme a Maria Monti ed Ennio Melis, definisce «canzone d’autore» e «cantautori». I nomi sono noti: Paoli, Tenco, Lauzi, Bindi De André dalla Liguria; Jannacci, Gaber, Fo, Della Mea, I Gufi dalla Lombardia, il gruppo Cantacronache (Straniero, Amodei, Liberovici, Margot) dal Piemonte, tutti con un orecchio di riguardo alla chanson française, al Kabarett tedesco, alla protest song, ai canti anarchici, socialisti, partigiani.

Ma niente Beatles o altri «capelloni», ritenuti, almeno fino alla svolta psichedelica, un prodotto commerciale, borghese, consumista, nell’ottica di una politica culturale ancora vicina all’ortodossia del Pci, ma che sta per essere scavalcata a sinistra dal movimento giovanile, poi strutturatosi attorno a collettivi e riviste come il manifesto, Lotta Continua, Avanguardia Operaia.

Il fatto è che in Italia, per queste e altre ragioni, viene a mancare, se non a livelli in fondo elitari, il fenomeno della prima beatlesmania, ingrediente ri riferimento, invece, per gli adolescenti dei Paesi anglosassoni, con l’unica grossa eccezione del formarsi, sull’intero territorio italiano, delle rock band spontanee, allora denominate «complessi» o «complessini» musicali, beat o addirittura bitt nella trascrizione fonetica del vocabolo inglese, in una nazione, dove lo studio della prima lingua straniera è ristretta ai tre anni della scuola media unica, varata, proprio nell’anno dei Fab Four, dal primo centrosinistra.

Da studiare c’è soprattutto francese e in parte tedesco, ancora oggi gli altri due idiomi ufficiali della Repubblica Italiana, assieme al ladino, in alcune regioni autonome: da qui, proprio in quel decennio, la misconoscenza del vocabolario britannico e Usa, spesso scambiato per slang incomprensibile, soprattutto a causa dei film della commedia all’italiana o dei tv show del sabato sera; il tutto porta inevitabilmente alla scelta quasi obbligata dei musicisti e dei discografici, da Milano a Roma, di far cantare, nella parlata di Dante, il rock pop dei Beatles e degli altri seguaci, riuniti dai critici attorno all’espressione British Invasion.

Sebbene all’epoca quasi tutti i ragazzi italiani strimpellino o intonino Twist and Shout, Michelle, Satisfaction o The House of the Rising Sun nel linguaggio di Shakespeare, sta di fatto che il beat originale viene conosciuto discograficamente attraverso traduzioni fantasiose spesso maldestre, traballanti, forzate, con un uso spropositato di vocaboli tronchi o monosillabici – per la scarsità di parole con l’ultima vocale come tonica – a causa della differente sillabazione fra le due grammatiche (inglese e italiana).

Paradossalmente i complessi famosi, Nomadi, Giganti, Equipe 84, Pooh, Quelli, Corvi – persino gli inglesi in Italia come Rokes, Renegades, Casuals, Primitives, Motowns – risultano privi di cover dei Beatles, che sono esclusivo appannaggio di sole tre band di rilievo.

E lo stesso vale per la pletora di star e starlet del firmamento vocale sia femminile sia maschile: no ai Beatles per Rita Pavone, Milva, Caterina Caselli, Gigliola Cinquetti, Adriano Celentano, Fred Bongusto, Bobby Solo, Little Tony, per citare reginette e «reucci» più in voga, sì solo per Mina, Gianni Morandi, Dino, Ricky Gianco, Don Backy, Peppino Di Capri; difficile oggi capire i motivi delle scelte in un quadro dove le cover tricolore di tanti artisti diventano addirittura più famose degli originali, se si pensa che di brani ancor oggi molto ascoltati – da Se perdo anche te a Scende la pioggia, da Ragazzo triste a Qui e là – si signora la provenienza angloamericana.

STILE TRICOLORE

Ancora non esiste un elenco di tutte le cover eseguite nell’età dell’oro del beat italiano e quindi non si sa con esattezza quali siano le dinamiche prevalenti: fatto sta che tra i complessi, ossia la tipologia sonora meglio accostabile al rock angloamericano, solo tre big, Ribelli, Camaleonti, Nuovi Angeli incidono i brani dei Beatles. I primi sono I Camaleonti, quintetto che nel 1966 riprende la delicata Norvegian Wood trasformandola in Se ritornerai.
Seguono nel ’68, quasi in simultanea con l’originale,

I Ribelli con Obladì obladà (Ob-la-di Ob-la-da) passata alla storia per un incipit davvero surreale: «Gianni fa le pizze e tosti al super bar, Lilli canta al night del Ragno Blu», ripetendosi un anno e due dopo rispettivamente con Goodbye e Oh! Darling uguali nel titolo. Anche I Nuovi Angeli, dopo Il dubbio (You Never Give Me Your Money/Carry that Weight) riprendono Obladì obladà, che solo in quell’anno può vantare altri dieci versioni di gruppi e solisti. Fuoriusciti da rock band celebri, nel 1970, Maurizio Vandelli canta Let It Be e Franco dei New Dada Una come te (Something) dimostrano come in Italia primeggi il singolo interprete, magari forte del fatto che, all’estero, accostatisi al côté melodico, siano soprattutto i grandi vocalist a riprendere il canzoniere beatlesiano, giungendo persino dal jazz (Frank Sinatra e Ella Fitzgerald), dal soul (Ray Charles e Aretha Franklin) e dal rock’n’roll (lo stesso Elvis in stile Las Vegas).

Chi ad esempio, in Italia, tra le donne, inserisce almeno un pezzo di Lennon-McCartney, nei primi quattro album, è Patty Pravo: tra il 1968 e il 1970 sussurra sensualmente Yesterday, With a Little Help from My Friends, l’harrisoniana Something, La tua voce (And I Love Her) e The Long Long and Winding Road. Ma ci sono pure Dalida, pochi mesi dopo il suicidio del compagno Luigi Tenco a proporre Amo (Girl) e la quasi esordiente Nada con Yellow Submarine.

Tuttavia l’operazione maggiormente artistica viene condotta da Ornella Vanoni che, ancora nel fatidico Sessantotto, con il grande album Ai miei amici cantautori rende omaggio anche a un pezzo ormai «classico» quale Yesterday.
Mina, invece quasi trent’anni prima del cd Mina canta i Beatles (1993), oltre le medley dal vivo a Studio Uno, ha un solo 45 giri «beatlesiano» Sai che mi vuoi (It’s For You) che John e Paul lasciano per la british singer Cilla Black, la quale, a sua volta, canterà in italiano M’innamoro (Step Inside Love) che i due Scarafaggi scrivono apposta per lei.

Tra l’altro non è l’unica straniera a proporre i Fab Four nel Belpaese: dimenticati in fretta Dick Rivers (un teen idol francese), The Ingoes (poi divenuti gli psichedelici di culto Blossom Toes), Les Surfs (i fratelli dal Madagascar con apparizioni sanremesi), Les Compagnons de la Chanson (già coristi con Edith Piaf e dediti a inni politici), Vic Dana (statunitense), Brian (angloaustraliano), Chriss And The Stroke (canadesi), Mike Liddell & Gli Atomi, Tihm (italoaraba), Patrick Samson (libanese) addirittura Day Costello (al secolo RossMacManus, jazzman e soprattutto padre di Elvis Costello) si cimentano in questo repertorio.

È invece italianissimo il trio Los Marcellos Ferial che alterna brani latinoamericani alla versione messicaneggiante di Yesterday (Ieri). Va però ricordato che i primissimi a coverizzare sono tre voci maschili – Fausto Leali, Dino, Ricky Gianco – destinati solo in seguito alle hit parade: per il bresciano, soprannominato «il negro bianco», le vendite del suo Please Please Me non sono certo paragonabili alla veemente A chi (Hurt di Timi Yuro) o alla revivalistica Angeli negri (Angelitos negros di Pedro Infante) e nemmeno al r’n’b Deborah scritta da Giorgio Conte (fratello di Paolo) e presentata a Sanremo in coppia con il soulman Wilson Pickett.

Fra gli altri paradossi, infine, sui Beatles, i due rivali alla Rai di tante Canzonissime – pronte a schierare la «modernità» giovane contro la «tradizione» adulta – ossia Gianni Morandi versus Claudio Villa – che nel 1970 si avvicinano per il fatto che nei loro rispettivi long playing Gianni 7 e International hits volume 2 includono due ballate come la dolce Here, there and Everywhere e la citatissima Yesterday con esiti a dir poco discordanti l’uno dall’altro. Infine da un’epoca in cui l’idea di album-tributo è ancora lontana giunge Beatlesmania (1965) dei Meteors e Righetti Al Charlie Max canta i Beatles in italiano (1966) a nome Augusto Righetti e il suo Charly’s Team, a dimostrazione che, in almeno due casi, la «beatlesmania», forse magari convertibile in «beatlesfilia» è presente anche in tempi non sospetti.

SWINGIN’

Nel 1970 i Beatles risultano ufficialmente separati e di conseguenza le cover ovunque diminuiscono per circa vent’anni, fin quando, anche il jazz – sull’onda di progetti esterofili riguardanti omaggi e tributi alle musiche più disparate, purché rispettino le prerogative via via sviluppate da Louis Armstrong, Billie Holiday, Charlie Parker o John Coltrane – non prende in mano gli spartiti di Lennon-McCartney (e Harrison) per rileggere un «Canzoniere» ormai valutato «classico del Novecento» alla pari di George Gershwin, Duke Ellington, Cole Porter, Thelonious Monk.

Quasi subito, anche nel jazz italiano, le riletture avvengono con spirito d’avventura, grosso modo dal 1995 a oggi, attraverso stilemi risalenti quasi sempre a epoche jazzistiche precedenti la British Invasion: l’Abbey Road Dixie Band di Andrea Lupi (banjo) con Get Back to New Orleans interpreta in quintetto All Together Now e altri 14 pezzi alla maniera delle brass band nell’antico hot dei ruggenti Twenties. La New Project Jazz Orchestra di Renzo Vigagni nei due CD Across The Beatles Universe e Here Comes offre invece un afflato delicatamente mainstream, che è pure l’atteggiamento di altre due big band, memori tanto della Swing Era quanto nel mondo odierno: JW Association Orchestra di Marco Gotti in The Beatles Go Jazz e il Jazz Studio Quartet (allargato a un insieme ritmosinfonico) con Beatles?! Idea si divertono a spaziare fra diversi stili dal cool all’hard bop.

C’è chi invece si rifà al soul jazz come il trio Scenario nei due Jazz The Beatles e Let It Beatles dove Simone Santini (oboe, sop.no, alto), Alberto Marsico (chit.), Enzo Zirilli (batt., perc.) riconducono il soul inglese a una verve citazionista afroamericana. Ottimo anche il lavoro compiuto, negli anni, con altri piccoli combo dal Barbara Casini Quartet in Stasera Beatles, dove la vocalist toscana (poi celebre per la bossa nova) in compagnia di un giovanissimo Stefano Bollani gorgheggia sui brani del periodo Help!, Revolver e Rubber Soul. Il compianto Stefano Malaguti assieme a Enzo Pietropaoli e Fabrizio Sferra con Something rivolge la formula del guitar jazz trio verso un’improvvisazione quasi matematica, mentre Giuseppe Milici e Mauro Schiavone in Beatles Jazz Tribute rispettivamente all’armonica e al pianoforte confermano il mood cameristico, coesistente accanto a un rock-pop più vivace, duro o spensierato.

C’è infine chi trasforma i Beatles non solo in chiave jazz ma anche in una miscela pluriespressiva come l’ottetto B For Bang in Rewires The Beatles, fra l’altro con Meg (voce) e Katia Labèque (piano), oppure l’inglese Sarah Jane Morris con i napoletani Solis String Quartet nel nuovissimo All You Need Is Love dall’aura neoclassica.

22 Maggio 2023

Guerra Ucraina, premio Nobel per la pace Scherbakova: “La pace non è possibile senza armi” (ilriformista.it)

di Giulio Pinco Caracciolo

Un pulpito inaspettato

La Premio Nobel per la pace 2022 Irina Scherbakova, a margine dell’evento ‘Guerra e pace nel XXI secolo all’Università Cattolica di Milano ha risposto ad alcune domande dei giornalisti riguardo la possibilità di ricostruire la pace in Europa.

La Sherbakova precisa subito che, a suo avviso, il mondo Occidentale e i politici per molto tempo hanno guardato altrove “senza ascoltare i moniti sull’aggressività di Putin.” Il premio Nobel per la pace sembra quindi non avere dubbi sul fatto che non vi siano altre soluzioni: “la pace senza armi non è possibile, questa guerra mira ad annientare l’Ucraina in quando Stato indipendente. Dobbiamo sostenerla altrimenti non ci sarà alcuna pace”.

Deportazioni dai territori occupati – Intanto in serata è arrivata l’approvazione della Duma, la camera bassa del parlamento russo, degli emendamenti che consentiranno alle autorità russe di condurre deportazioni ‘forzate e controllate’ di persone dai territori in cui è imposta la legge marziale.

Ovvero in tutti i territori occupati dell’Ucraina, a eccezione della Crimea. Il disegno di legge consentirà alle autorità di detenere persone per 30 giorni per aver violato ‘divieti e restrizioni’ imposti da Mosca.

Non è tardata ad arrivare la risposta via tweet del consigliere presidenziale ucraino, Mikhaylo Podolyak, dopo l’ok della Duma: “la deportazione forzata di interi popoli, con pestaggi di massa obbligatori, l’umiliazione collettiva di mogli e madri e la rovina totale delle case, è una delle strategie di ‘politica estera’ preferite della Russia. Rubare il territorio. Saccheggiare quello altrui. Ripopolare il territorio rubato con un elemento criminale e chiamarlo proprio”

E non ha dubbi il presidente ucraino Volodymyr Zelensky: “Qualunque cosa faccia la Russia, la sua aggressione verrà sconfitta. Non riuscirà a rubarci la Crimea né qualsiasi altra parte del nostro Paese. Questa è la nostra casa”. Questo il suo commento in occasione della giornata in cui Kiev ricorda le deportazioni del popolo tataro di Crimea da parte dell’Unione Sovietica nel 1944.

Quasi 80 anni fa, prosegue Zelensky, “centinaia di migliaia di persone furono esiliate in una terra straniera. Un intero popolo è stato privato della sua casa”. Tutti, aggiunge, “in Ucraina conoscono questo male. E anni dopo il male è tornato per distruggere le persone nello stesso modo. Ma questa volta lo sconfiggeremo. Dobbiamo farlo”.

22 Maggio 2023

Il silenzio del Boss (corriere.it)

di Massimo Gramellini

L’altra sera, in quel di Ferrara,

Bruce Springsteen è riuscito nell’impresa di cantare per tre ore accanto a una tragedia senza minimamente farvi cenno. Nemmeno uno straccio di saluto ai romagnoli che spalavano fango a poche decine di chilometri in linea d’aria dai suoi ringhiosi gorgheggi.

Ce lo saremmo potuto aspettare da un rapper cinico o, all’opposto, da un poeta fuori dal mondo, non da un cantautore che ha sempre cavalcato l’impegno sociale e ha scritto decine di canzoni sui defraudati dal destino. Una parte di me continua a sperare che danzasse nell’oscurità, per citare un suo classico, e che lo abbiano catapultato su quel palco senza dirgli dov’era e che cosa stesse succedendo.

Ma non è credibile che lui e il suo entourage non abbiano visto e saputo nulla, nemmeno delle polemiche sull’opportunità di suonare che avevano animato la vigilia. Per giustificarlo, l’organizzatore ha detto che «il concerto è strutturato in modo da non lasciare spazio ad altro che non sia la musica».

Come se il vecchio Springsteen fosse ridotto alle dimensioni di un juke-box: una macchina programmata per cantare senza quelle pause che servono a un artista per rimettersi in connessione con l’uomo.

P.S. Il ragazzo che spala fango nella foto è Yuki Tsunoda, pilota giapponese di Formula Uno. Quando ha saputo che il Gran Premio di Imola era stato rinviato (a differenza del concerto), è sceso in strada a rendersi utile. Scrivi una canzone su di lui, Bruce. Titolo: «Tutta un’altra musica».

(Matthias Galuska)

24 Febbraio 202325 Febbraio 2023

Rassegnata stampa 24/02/2023 (diario.world)

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Categoria: Musica

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